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《南方车站的聚会》:风格大于故事,当代电影的形式焦虑?

时间:2020-02-14

黑色电影的起源可以追溯到20世纪40年代的好莱坞电影。当人们厌倦了一些主流的善与恶的区别时,这种主题灰暗的电影就变得流行起来。这些电影的主角总是被夹在政府和犯罪集团之间,徘徊在法律和道德的边缘。我们同情英雄的痛苦,但很难说他是无辜的,因为所有的暴力和危险往往是由于贪婪和性欲,这是人性的邪恶。

但与此同时,黑色电影往往包含这样一种叙事逻辑。英雄的邪恶本质上并不邪恶。他被各种力量所困,受命运的驱使,受社会环境的影响。每一场悲剧都是不可避免的意外,因此,它使黑色电影具有更深刻的社会性和哲理性。

《南方车站的聚会》 stills。

在沂南刁的电影中,他将不断展示自己对人性的绝望。在犯罪和欲望的故事中,人类的斗争显得卑微而荒谬。他故事中的人物总是想通过改变自己的身份来摆脱困境,结果总是有一只看不见的手在导演更多的悲剧。

《南方车站的聚会》,这部电影的故事也很简单。胡歌饰演的周泽农一出狱就卷入了一起警察杀人案,从而发起了一场没有开始就结束的逃亡。电影中经常使用倒叙来一点一点地把真相从迷雾中驱走。

这部电影的片名有些迂回和诗意,而英文片名《雁湖》给人一种荒凉的感觉,这与电影营造的氛围非常一致。沂南刁显然有着良好的文学文化,在一些采访中,他毫不回避地谈到钱德勒或博拉尼奥对自己的影响。因此,我们可以判断出沂南刁模糊的叙事有其文学背景。因此,沂南刁拍摄的悬疑故事不擅长推理,而是营造一种黑色的氛围。

英文标题《雁湖》

可以说作者在这部电影中表现了对人性的失望。与普通的黑帮电影不同,这部电影具有极其微弱的友谊和人性。这部电影以背叛和一个接一个的“报道”为中心。所有角色的命运都在“螳螂捕蝉,黄雀在后”的生物链中,无法由他们自己控制。

为了得到警察提供的30万英镑的奖励,所有的部队都卷入了未知的命运。周泽农的亲戚和敌人毫不犹豫地编造谎言和阴谋来获取金钱,但他们也付出了自己的代价。事实上,周泽农并没有真正“逃脱”,他的命运是固定的,也就是去死。他只想死一小会儿,用虚假的报告来换取金钱作为妻子的安慰(尽管是以他信任的女人刘爱爱为代价)。最后,周泽农死于警察的枪下,他的妻子从刘爱爱得到了钱。然而,警方目睹了这一切,阴谋最终被揭露。

性和暴力似乎是沂南刁电影的主要主题之一。他的电影戏剧就这样展开了,吸引力法则也建立在这个基础上。沂南刁的电影提出了这样一个难题:中国人如何处理欲望与现实的关系。如果人们在日常生活中选择压抑自己,那么在极端的情况下,个人如何选择呢?

所以我们能够观看中国电影界最暴力的场景:头被砍掉的飞车、雨伞杀人、滴血、决定性的战争。《南方车站的聚会》似乎已经获得了一些古龙武侠小说的魅力,但骑士精神已经消失,只有无底的黑暗。

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中国艺术电影中壮观的表意符号有其合理性。

长期以来,批评家们一直质疑中国艺术电影导演故意美化中国社会。如果说张艺谋的一代山水民俗,贾张克的一代山水现实。贾张克在他最新的故事片《江湖儿女》中植入了许多相似的元素,但是作为一个符号大师,他有效地改变了这些所谓奇迹的含义。当贾张克用超现实的方法展示即将到来的不明飞行物时,英雄没有意识到外面的世界已经改变了。这个直接的比喻可以很容易地让观众找到真正的对应。至于电影中讽刺性的片段,如墓室迪斯科和江湖卖艺,贾张克以“江湖”的名义对其进行了合理化。电影中的“江湖”终于在公共镜头中消失了,所谓的奇迹也被驱散了。

《风中有朵雨做的云》 stills。

《风中有朵雨做的云》 stills。

娄烨《南方车站的聚会》中国奇迹展的逻辑与《地久天长》相似。两者都集中在改革开放和城市化矛盾集中的城市村庄。不同的是,娄烨谈到了寻找婚姻和城市里的村庄问题。他以惊人的方式展示了情感纠葛。以两代人之间的多角度爱情为主线,展现了对金钱的贪婪如何疏远人性,并呈现出一首变革时代的悲歌。然而,沂南刁的兴趣显然不在于对爱情的痴迷。他把城市村庄的空间作为他电影的场景。这个奇妙空间中的残酷事件似乎也与大环境密切相关。因此,我们很难区分这部电影是奇观还是现实。

然而,王小帅最近的《南方车站的聚会》是一部试图写中国人民和时代主题的伟大作品。这部电影讲述了时代与家庭的关系:计划生育导致的三口之家形成了一个三角形结构。一旦处于绝对位置的儿子失踪,家庭结构就会崩溃。王小帅的新电影中,家和国家的隐喻显而易见。他还使用了大量表意符号,如巨大的毛泽东雕像和管状建筑中的“按摩”广告牌,这代表了时代精神的退化.

在网上,有些人还批评《南方车站的聚会》专注于展示中国奇迹,堆积如山,故意这样做。恐怕大多数观众也会有这种感觉。除了直接展示暴力和色情,这部电影还大量再现了魔幻中国。这部电影以周泽农的行为为主线,以牺牲故事主线为代价展现奇迹。

《美丽的梭罗河》 stills。

导演的叙述是流浪的,他建立了许多闲置的笔来展示武汉郊区一个村庄的社会,故事在那里小心翼翼地进行着。因此,我们不难在电影文本中找到各种各样的隐喻。周泽农藏身的郊区发生的各种奇迹可以被视为一个幻想的缩影:“一群警察把周泽农追到了动物园,只在晚上看到了一对奇怪动物的眼睛。周泽农和游泳女孩刘爱爱逃进了“美人蛇”表演区。迷人的蛇女演唱了《美丽的梭罗河》。棱镜把这两个人变成了无数人。城乡结合部也有跳方块舞的人。其中一些实际上是穿着夜光鞋的警察玩的……”一群警察追着周泽农进了动物园,直到半夜才看到奇怪动物的眼睛。周泽农和游泳女孩刘爱爱逃进了“美人蛇”表演区。迷人的蛇女演唱了《南方车站的聚会》。棱镜把这两个人变成了无数人。城乡结合部也有跳方块舞的人,其中一些人实际上是穿着夜光鞋的警察.

可以说,这部电影呈现的世界有点像中国奇迹的主题公园,观众跟随英雄的步伐,行走和观看,弯腰并参与角色的命运。这些看似庸俗的中国奇迹只是周泽农不理解的新世界的一部分。周泽农被释放了。他与社会隔绝,世界变化太快。他最后的失落和困惑是隐喻性的。

可以说,这部电影呈现的世界有点像中国奇迹的主题公园,观众跟随英雄的步伐,行走和观看,弯腰并参与角色的命运。这些看似庸俗的中国奇迹只是周泽农不理解的新世界的一部分。周泽农被释放了。他与社会隔绝,世界变化太快。他最后的失落和困惑是隐喻性的。

如前所述,沂南刁的作品具有较强的文学性。文学不是一个故事,沂南刁经常不追求讲一个完美的故事。他喜欢保持空白,喜欢营造氛围。《南方车站的聚会》不是一个孤立的案例。形式探索是近年来中国艺术电影作家的一个大转向。甚至可以说,一种对形式的焦虑正在中国艺术电影生态中蔓延。对于一个

Creation焦虑症带来了“第六代粉丝整体”如果我们说第五代导演的共同主题是思考国家和民族,那么第六代导演通常会表达个人经历和个人感受。沂南刁的电影不是没有社会思想,而是隐藏得更深。用他的话说,“风格是对抗平庸和腐败的武器。”

如前所述,沂南刁的作品具有较强的文学性。文学不是一个故事,沂南刁经常不追求讲一个完美的故事。他喜欢保持空白,喜欢营造氛围。《南方车站的聚会》不是一个孤立的案例。形式探索是近年来中国艺术电影作家的一个大转向。甚至可以说,一种对形式的焦虑正在中国艺术电影生态中蔓延。对于一个

树立风格是艺术电影创作者目前必须面对的话题。如果我们说,目前一些导演沉迷于中国社会新闻的拼贴和炖肉,而另一些导演则在寻找形式美。《南方车站的聚会》绝对是一部具有高度形式感的电影,片段几乎可以无缝地移植到美术馆。沂南刁显然借用和挪用了影像艺术,电影中的人物笼罩在霓虹灯下,奇怪而扭曲。而一些静止画面的空白空间使得电影更有意地暂停.

虽然艺术电影的导演有着丰富的素材基础,但是当“走进荒地黑社会,警察妓女和长镜头”的叙事被重复时,电影又能表达什么呢?形式主义和“影子迷恋”倾向是当代艺术电影的重要特征。形式与内容的争论是艺术创作中常见的问题。某些表格需要携带相应的内容。当主题的探索和挖掘受到各种限制时,电影人转向形成突破,这似乎是一个合乎逻辑的转向。

《风中有朵雨做的云》 stills。

《风中有朵雨做的云》也有一些不满意的地方。虽然电影中有几个角色,但几乎每个角色都是功能角色,这很难让人印象深刻。甚至可以说,这部电影的真正主角是一种强烈的视听风格,这是一部视听效果强、情节弱的电影。

此外,我们如何理解电影中一些不合理的艺术创作?例如,为什么连摩托车窃贼都有更多的手枪,并且敢暴力袭击警察?周泽农为什么要他的妻子,直接与他有关系的妻子,在不怕警察怀疑的情况下报告自己?为什么陪伴游泳女孩的阴暗职业可以大量存在于无人看管的野湖中.我知道这是导演对社会新闻的重新诠释,但密度和夸张多少影响了观众的真实体验和电影更有效的互文性和对话。

一部好电影当然可以提供一个非常丰富的空间,可以通过各种方式来解读,但是文本本身应该有一个相对完整的含义。形式和内容的断裂是这部电影中不可忽视的缺陷。无论视听风格多么华丽,如何唤起观众的情感,都无法弥补情节上的漏洞。然而,它最终发展成为一种空洞的形式主义行动,无法与内容和人文精神相匹配。

《南方车站的聚会》 stills。

娄烨的《少年的你》问题是一样的。娄烨在类型电影中讲述故事时,作为以解谜为核心的犯罪电影,故事本身的狗血和非理性不允许观众参与解谜过程(电影中的悬念太草率);然而,过于密集和跳跃的情节并没有给观众(尤其是那些不熟悉娄烨作品的人)足够的想象空间。在这样一个几乎纯属巧合的故事中,故事结束了,挡住了观众本可以延伸的部分。因此,我们只能通过电影之外的知识来加强对电影的理解。这种理解水平是否足够丰富决定了我们是否会同意这部电影。

当然,不难发现这些导演已经突破了中国的主流电影领域。他们试图创造一种新的电影语言和一种新的观看方式,来对抗僵化和排外的主流美学。因此,观看《少年的你》需要阈值和理解,也有必要将这样一部电影放入整个文化环境中进行审视。

这篇文章是独家原创内容。作者:俞雅琴;编辑:四处走走;校对:薛静宁。未经《新京报》书面授权,不得转载。请转发给朋友。第六代导演:在市场和权力之间,拯救还是投降?

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