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刘书彤:关于经历、记忆

时间:2020-02-13

家乡西肇定村0388 46钥匙。

2011年大学毕业七年后,我的887张照片。

0388西赵店村是我的家。这些东西是我父母的“东西”和我童年的玩伴。

159次会议,2013年8月27日至2018年8月17日。座位标志

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一天办公时钟-倒转

一夜2017,家庭电视有180个频道。

2017年8月至2018年5月,情人怀孕期间。

2018年8月,2个月大的孩子用尿布。

自2006年以来,她离开家乡到城里学习。十多年来,她只能在春节和回家之间呆一段时间。这幅画展示了362张家乡人的照片。

下班后拍的照片。

我们家已经一只接一只地养大了十多只小狗,其中大部分都在看家。随着孩子们继续远离家乡旅行,他们逐渐成为父母在家的伙伴。他们陪伴我们的父母而不是我们,是我们家庭的一部分。虽然他们不住在富裕的家庭,但他们的父母经常在农村好好照顾他们。

生活中排队的人。

186从2013年到2016年的注释。

2013年9月至2017年9月15日办公室计算机中的文件。

春节回家路上160公里的风景。

100 2013年8月10日至2018年8月28日下班后的开幕式。

朋友圈状态,2018年7月23日,“长春永生”疫苗事件后一天。

城市之路。2007年我来到这座城市学习。这是我工作的第七年。

Video

在与记者李倩的对话中,刘姝彤阐述了这一主题的理念、实践和转变,并分享了他对摄影及其新趋势的看法。

李倩:今年,你同时入选第27届全国电影节多媒体类和“2019中国当代摄影创新展20强”的《刘书彦-刘山保-刘书彤》似乎是一部作品的不同侧面。前者显示运动视频,而后者倾向于显示静态图像。对于这个话题,你从一开始就想过把动态和静态结合起来吗?你是如何构思这两个部分的?

刘姝彤:这组作品的最初出发点是我硕士论文中对当代摄影中“乡愁意识”表达的研究。最初的想法是回顾和观察我的过去、现在和未来,展示生存过程中留下的生命痕迹。随着时间的推移,我也开始尝试理解创造和我生活之间的关系。摄影让我不断反思和审视生活条件,从而发现了一些新的“大陆”。例如,日常重复及其含义、生活中“正确”的标准化和模式与最初的出发点有不同的想法和理解。

事实上,自《大学毕业后的我(2011-)》年以来,我的创作形式大多是以图像的形式发展起来的,如动态与静态、音频与视频的组合等。《刘书彦-刘山保-刘书彤》本作品最初以静态图片为线索之一,但随着其他线索的逐渐形成,视频的优势已经显现出来,这不同于静态图片或组图的表现形式。

李倩:视频图像在大众媒体和摄影中越来越受到关注。从摄影师的角度来看,你认为这种“转变”趋势如何?

刘姝彤:改革开放后,彩电逐渐在中国家庭中流行起来。家里的“北京”牌电视机可能是我接触到的第一个视频媒体。30多年后,视频和图片仍然与我们共存。然而,不可忽视的是,科学技术改变了我们的生活,催生了各种媒体,其中之一就是手机媒体。

从创造者的实践来看,这种变化和转变也不断激励我学习新知识。例如,在编辑视频的过程中,技术是一个不可避免的问题。今天,我在学校和工作中学到的一些基本技术和技巧变得非常有用,让我的创作更加舒适。

当我们在城市时,个人和城市不可避免地会互相反映。我们可以通过“镜子”看到世界的混乱,我们可以通过“镜子”看到自己和对方的行为和言语。我认为无论如何转变,创造的核心仍然是人。

李倩:在这个个人创作中,作品的内容随着经验逐渐扩展和丰富。告别我的家乡,上大学,结婚,生孩子,工作.未来还会继续拍摄吗?事实上,除此之外,你的许多作品都是关于经历和记忆的。例如,《爹娘的“家什儿”》 《我的抗战记忆》显示了该过程。你为什么特别关注这些话题?摄影通常被认为是瞬间的记录。你如何考虑用瞬时表示持续时间?

刘姝彤:总的来说,这个系列由重叠的系列《大学毕业后的我(2011-)》 《我身边的人》和纪录片人物组成。目前,我在看过的视频作品中没有添加任何与我相关的词语,后续的摄影书籍可能会更加丰富和合适。

事实上,我目前所有的创意或来源都是基于“我”的生活感受。所有的材料也是从极其日常的状态中视觉分离出来的,这是一种相互依赖的关系。对我来说,自我反思和对外部世界的感知是共存和交织的。从生活开始,主题选择是自然的,非常像“从人到人解释人”的摄影过程。我认为这项工作的主题是一个全面的概念,它将随着时间的推移而继续,并将围绕自我反思展开。

我不认为“即时记录”是绝对客观的。既然它不能绝对客观,我就开始做自我记录,至少是为了确保我会最大限度地保持“自我”,并且相对真实。所谓的“一幅画胜过一千个字”很容易产生相反的效果。隐性表达有时会扩大观察和思考的空间。当然,这并不排除我的水平,所以在这个阶段,这更像是一个展示过程,让观众去评估和思考,这也是一个不错的选择。

李倩:你经营过摄影工作室吗,现在你在济南美术馆工作。你的职业生涯与摄影直接相关。你的工作经历会以什么方式影响你对创作的思考?

刘姝彤:我目前的工作一部分是日常事务,比如单元展览和宣传,绘画的重新制作,另一部分是个人创作。在我看来,两者之间的关系是互补的。目前,我的创作素材来自我的生活和工作,可以更好地反馈给我的工作和生活。

这又涉及到选择免费摄影还是常规工作的老话题。即使有相对稳定的工作,也不会影响工作之外专注于创造的时间。当然,如果你经营一个摄影工作室,你需要做所有的事情。事实上,这也是所有自由摄影师和摄影专业学生都会面临的问题。生存是否理想?毕业后,我花了5年时间来回答这个问题。现在回头看,我想进一步证明我的观点:两者并不冲突。一个人能否独立思考与他是否有稳定的工作无关。

李倩:山东摄影给人的印象是厚重而坚实,但你似乎很愿意做出许多新的尝试。练习概念摄影的原因是什么?周围的摄影环境对你有什么影响?

刘姝彤:一边是土壤和水,另一边是人。山东的性格造就了山东的创造。山东摄影群体在选题、切入角度、题材的持久性、作品的展示方式等方面都有自己的特点,尤其是在陆地上立足现实的作品的厚重性。在这片土地上,有太多优秀的摄影师一个接一个地去给我们的年轻人精神上的鼓励。

事实上,我所做的新尝试可能与不同的内容和不同的表达形式有关。例如,在重叠系列中,我已经重叠了887张我2011年毕业后7年的生活照片。结果是,我似乎在每种材料上都是一样的,但我找不到相同的“影子”。我认为这是最好的玩耍和惊喜的地方。它具有与现实生活“相互证明”的意义。在这个不断变化的过程中,我们从未离开这个时代。

李倩:你还关注过哪些摄影主题和方法?下一步有什么新计划?

刘姝彤:我从去年开始创作的内容是我父母“家庭用品”系列的2.0版,我的想法逐渐清晰了。新的主题也正在计划之中。

我习惯在手机备忘录中写下我创作的细节和想法,当备忘录足够完美和丰富时,工作就开始了。

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