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听「恶人老乔」谈 Tool 新专辑制作

时间:2020-02-05

有一些相似之处,比如使用我们在最后一张唱片上微调过的同一把吉他和低音扬声器,录音等等。但是这张专辑里的歌曲更相关,乐队也更愿意尝试,所以我们尝试了很多不同的方法。

丹尼凯里的鼓这次被记录在涅瓦桌上,而不是美国石油学会。我们还对他的两套鼓进行了实验,在他的索诺主鼓和他十几岁时的路德维希不锈钢主鼓之间切换。

在吉他和低音管上,我们尝试用不同种类的弦来演奏手指演奏的部分(不用拨片)。在需要较少接触噪音的地方,我们比较了扁平盘绕的绳子和圆形盘绕的绳子,并尝试用更光滑的绳子代替普通的绳子。在贾斯汀钱伯斯和亚当琼斯的合奏中,我们还把低音吉他放在右边,吉他放在左边,而不仅仅是立体声吉他。我们还在吉他和低音(以及人声)上做了大量踏板效果实验。

梅纳德基南是如何录制他的声音的?你是如何处理他声音的微妙和沉重的?

我们在亚利桑那州梅纳德家庭录音室录制了他的大部分声音。我建立了四个链接。梅纳德的麦克风进入Neve/1176是标准配置。我们在房间的不同地方使用了U67、SM7B、联盟管麦克风和一些手持麦克风。我们还使用了各种麦克风和压缩机来获得不同的声音。

与我在《10,000 Days》的整盘磁带处理不同,在这张唱片中,我还通过硬件和软件效果让他的声音更有创意。

我在每首歌上都花了很多时间,试图让人们听起来在正确的地方,效果也是正确的。我想让轻柔的部分在音乐中浮动,而沉重的部分需要更有侵略性。有些材料经过过滤,或者使用插件,或者通过扬声器放大器,或者使用手持麦克风代替昂贵的高保真管状麦克风。延迟、混响、失真和调制效果主要通过踏板实时控制来记录。在的声音部分,当小扬声器不能满足我的要求时,我将使用GTR3踏脚插件来实现我想要的失真或效果。

亚当琼斯:关于大吉他的声音有什么要透露的吗?你是如何录制和混合他的表演的?

亚当的吉他被录制在联合录音棚的Neve桌子上和Studer A827磁带机上。一些吉他(主要是独奏/叠加)和低音在我的小屋完成,然后从涅瓦到斯图德A800,并在我的SSL 4000上监控。

在磁带上录制后,材料被导入专业工具。第一首曲目是他的主要发言人迪泽尔VH4,第二首曲目是马歇尔超低音(Marshall Super Bass),第三首曲目是博格纳尤伯夏尔(Bogner Uberschall)和里维拉克努克海德(Rivera Knucklehead)的组合。混合时,我会在每个轨道上悬挂一个SSL电子通道条插件。然后,我将它们混合到专业工具的单个输出中,并将其返回到控制台,这样更容易管理。吉他上的延迟效果90由硬件制成。当我不使用老板效应器时,我会使用延迟。

我听说你不喜欢平衡贝丝。你如何为贾斯汀钱伯斯这样的贝司手混音?

我从一开始就试图得到正确的声音。我并不是不在低音上使用均衡器,但这与我想要的平坦的声音相去甚远。我必须在录制或重叠阶段进行调整。事实上,我们最终使用的大多数唱片都是真正的低音。贾斯汀的主要装备是沃尔巴斯(Walbass)进入一排效果踏板,然后进入两个加林-克鲁格盒子头。一种是干钢琴声,另一种是失真的声音。干钢琴信号进入8x10的台面盒,失真信号进入4x12的台面盒。每个都是单独拿起的。我们还使用阿迪来增加低频,通常在混合过程中用CLA-76再压缩。

没有必要重新取样。我们只花了很多时间为歌曲的不同部分获取不同的声音,并确保它们合适。有时,会使用不同的低音、不同的弦乐、不同的麦克风和直接输入之间的平衡模式,甚至会根据需要为扬声器使用不同的麦克风。

丹尼凯里复杂的鼓乐和打击乐也有他自己的特点。他的各种演奏元素是如何成为最后一张唱片的?你能分享一些细节吗?

丹尼的鼓非常大,因为所有的母带都放在一个24磁道的磁带驱动器上,他的鼓占据了17个磁道。这意味着用更多的麦克风录音,并确保声音图像和声音是好的,因为以后真的没有办法重新开始。这也意味着在磁带记录过程中,相位和电平应适当安排。

我非常关心丹尼在不同部分的表现。例如,如果他不使用波形鼓,我建议用钹代替它,这样在玩花的时候会更有表现力。这需要更多地关注整个新细分市场的阶段,并对其进行调整以适应鼓组。在混合过程中会有一些选择。当我们录音时,鼓通过了扩音。因此,除了听更接近自然的房间声音之外,我还有一些来自扬声器的强烈的房间声音。此外,在混合过程中,一些硬件和软件混响被添加到不同的部分。例如,如果我需要不同的声音或更多的混响控制,我会偶尔在小鼓上使用高混响。

检查滚筒上的相位关系时,您的参考点是什么?底鼓、顶钹还是小鼓?

首先看小鼓和钹,然后是地鼓和钹,然后是地鼓到小鼓,钹到小鼓,钹到钹。然后,我在房间麦克风轨道上录制了主要片段,看看它们听起来是大还是小。当录制《Fear Inoculum》时,我们在钹上有许多点麦克风,在顶部钹上有三个麦克风来录制成两到三首曲目。因此,正确定位尤其具有挑战性。丹尼不玩的时候,我还需要控制麦克风,防止麦克风失去声音。

大多数DAW没有相位切换,那么我如何使用可见波形来改善相位干扰?

耳朵是不可替代的!观察两个波形并匹配波峰和波谷是一个直观的指示,但这并不意味着这是最好的声音。有时波形的前部偏离相位,但后来波形体又同相了,这听起来更好。因此,您不应该缩放得太近而看不到相位。

有时,相位消除实际上会使声音更清晰。理论上,当相位最好时,鼓听起来更饱满,但是如果这种饱满使混音听起来臃肿,那么更少的均衡和更细的声音将有助于从整体中脱颖而出。

最后,你应该让你的耳朵告诉你什么听起来是正确的,而不是担心这个操作是否“正确”,或者它是否符合一些教科书中的教条!

作者:大卫安庞,Waves Audio

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